Archives de catégorie : Masques

Stage de théâtre masqué septembre-octobre 2018

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Prochain stage : 28 septembre, 5 et 12 octobre!

Venez découvrir le théâtre de masque !

Au cours des 3 séances proposées, le comédien va découvrir le masque de théâtre en tissu : masque neutre, masque expressif, masque larvaire. Sous le masque, l’acteur est seul, nettoyé de ses habitudes, et des artifices qui le protègent. Sous le masque tout est différent. L’acteur va devoir trouver petit à petit, pas à pas, le corps du masque, le regard du masque, la voix du masque. Comme support de travail, seront utilisés les improvisations, le costume, la musique… Un choix varié de masques sera mis à disposition lors de chaque séance, tous réalisés par Alban Lebrun. Le stage est ouvert à des adultes de touts niveaux, y compris débutants, qui auront à cœur d’expérimenter une forme de théâtre qui sort du réalisme, aborde de manière originale le travail des émotions, engage le corps, la voix, annule le superflu et va à l’essentiel.

À Gif-sur-Yvette les vendredi 28 septembre, 5 et 12 octobre. De 20h à 22h. Salle de la Poste. 70 € pour trois séances. Stage proposé par le Théâtre du Tapis Volant et animé par Alban Lebrun.

Descriptif du stage en pdf : Stage masque septembre-octobre 2018

Masques et créatures de l’imaginaire, le livre

Mis en avant

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les clés de la roche magiqueGravilaSorti du rocher

Plongez dans l’univers du masque avec le catalogue de l’exposition Masques et Créatures de l’Imaginaire.

Les masques réalisés par Alban Lebrun sont mis en situation dans un décor naturel étonnant, et superbement photographiés par Jean-Claude Rouher.

La plupart des masques sont conçus pour être portés sur scène, certains sont davantage propices au Carnaval, d’autres sont des objets décoratifs. Les photos de Jean-Claude Rouher fixent les instants de vie de ces sculptures incarnées. Celles-ci adoptent un corps, un espace, un mouvement, une lumière. L’inerte s’anime, le masque se révèle et le cliché en saisit la magie éphémère.

La collaboration des deux artistes remonte à leur rencontre au sein de la troupe théâtrale Les Cabotins, alors dirigée par Sabine Delanoy.

Ce livre a été publié en 2016 à l’occasion de l’exposition Masques et Créatures de l’Imaginaire à Palaiseau. Vous pouvez en obtenir un exemplaire pour la somme de 25 €. Contactez-nous pour le commander !

→ Je contacte Alban Lebrun pour commander un livre

Masques et Créatures de l’imaginaire, l’Expo

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Masques et Créatures de l'Imaginaire (Affiche)

Du 2 au 17 juin 2016. Toute première exposition exclusive de masques d’Alban Lebrun et de photos de Jean-Claude Rouher, à Palaiseau.

Alban Lebrun, palaisien, costumier de formation, créé des masques de théâtre depuis quatre ans. En résidence au Ferry depuis février 2015, il explore les différentes possibilités sculpturales du tissu et autres matières textiles pour donner naissance à des créatures imaginaires qui évoquent tour à tour le bestiaire tapageur des mascarades de Roumanie, le charivari poétique des peintures de James Ensor ou les figures plus familières de la commedia dell’arte. La plupart des masques sont conçus pour être portés sur une scène, certains sont davantage propices au carnaval, d’autres sont des objets décoratifs. Tous ont un regard prêt à croiser le vôtre.

Jean-Claude et Alban se sont rencontrés au sein de la troupe de théâtre palaisienne Les Cabotins, où ils ont participé ensemble à deux spectacles mis en scène par Sabine Delanoy.DSC_0018DSC_0005

Les Chardons du Baragan

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Les Chardons du Baragan est un roman majeur de Panaït Istrati (1884-1935), écrivain roumain francophone.Pro_5517Pro_5360Pro_5211

 

Pour adapter le roman à la scène, la présence d’un narrateur sur scène est un choix fondamental. L’histoire est ainsi contée en direct, ce qui correspond à l’oralité contenue dans le texte original.

Les différents personnages apparaissent et disparaissent au fil du temps, les dialogues et le jeu théâtral prennent le relais des mots du conteur. Chaque comédien joue plusieurs personnages au cours du spectacle.

 

Il y a aussi, grâce à la danse, le chœur et le tissu, l’expression métaphorique ou abstraite des descriptions très lyriques qui jalonnent le texte. Ces images poétiques viennent s’intercaler aux passages narratifs et théâtraux.

Le masque est un moyen de donner aux personnages un caractère onirique. Il est aussi un moyen de faire le trait d’union entre l’œuvre d’Istrati et la forme « carnavalesque » des masques roumains.

Le costume, envisagé comme le prolongement du masque, est fait dans les mêmes couleurs et matières (textile naturel : coton, laine, lin, jute…). Il est librement inspiré du vêtement paysan roumain, mais aussi du carnaval où tout est extraordinaire. Tels des poupées de chiffon, cousus, décousus, effilochés, rapiécés, patinés, les éléments de costume rappellent que tout est provisoire, précaire.

La création musicale est un aspect important du spectacle. Les musiciens, un percussionniste et un clarinettiste, jouent en direct. La musique est support pour le jeu. Cet univers sonore est imprégné des cultures musicales multiples d’Europe orientale. Les acteurs contribuent aussi à l’univers sonore, grâce notamment aux percussions caractéristiques du carnaval ou encore aux chants de travail traditionnels.

Le décor est sur roue, en perpétuelle transformation et mouvement. Les possibilités de chaque lieu où le spectacle est joué sont exploitées. Intérieur ou extérieur, lieux inattendus, insolites, résonnant par rapport au texte (place piétonne, cour, friche industrielle, entrepôt, parc…). « Aller dans le monde », devise du roman, doit nous mettre dans la perspective de notre monde à nous, celui d’aujourd’hui.

 

Le Cercle de Craie caucasien

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Montée en 2013 par Les Cabotins, Le Cercle de Craie Caucasien est une des pièces majeures du dramaturge allemand Bertolt Brecht. Pour Alban Lebrun, elle a été l’occasion de mettre à l’épreuve de la scène ses masques en tissus pour la première fois. Ce n’est pas un hasard si cette pièce a été choisie. En effet, le travail du masque est cohérent avec la théorie de Brecht sur la « distanciation » : il s’agit d’éloigner le réalisme du théâtre, mettre une distance entre ce qui est raconté et le public, pour éveiller son sens critique. Le masque participe à cette distance.

Dans la mise en scène d’Alban Lebrun, tous les personnages ne sont pas masqués.

Les soldats portent des masques effrayants, ils symbolisent la force, l’inhumanité, l’uniforme. Ces masques sont inspiré des armures des samouraïs.

16-DSC_0033Dans la montagne, les contrebandiers qu’on appelle ici pudiquement « marchands » portent des demi-masques pour se dissimuler, mais leur personnalité déborde leurs masques. Ces personnages ressemblent à leurs lointains cousins de la commedia dell’arte. Ils sont bavards et expressifs.

La noce est vécue par Groucha, la fiancée, comme un cauchemar : les invités portent des masques malveillants, jaloux, indiscrets, terrifiants. On est ici plongé dans le carnaval, ou plus précisément les mascarades d’Europe de l’Est. La noce et la mariée sont tournées en dérision. Groucha est au fond du trou.

À la fin du spectacle, un couple de vieillards entre au tribunal pour divorcer. Leur arrivée est tout à fait incongrue et incompréhensible, mais à leur corps défendant c’est par eux qu’arrive le dénouement. Les deux vieux portent des masques larvaires qui signent leur étrangeté, leur incongruité, comme s’ils débarquaient d’une autre planète.